Win3x.Org

Ce type de disque est lu par le même faisceau que le DVD mais est protégé contre la copie.
Il ne contient pas de données PCM mais un flux très élevé de bits (DSD). Ce n'est donc pas un format aussi facile à travailler sur ordinateur. Son avantage est qu'il permet une grande fidélité à la bande originale si l'enregistrement est analogique.
Tout comme le DVD audio, c'est un format haute qualité qui pourrait simplifier le travail des ingénieurs, notamment au niveau du filtre passe-haut (qui oblige à couper les fréquences au-delà de 22 050 Hz sur le CD traditionnel donc à diminuer les aigus à partir de 20 kHz) et du bruit de quantification (qui nécessite obligatoirement la présence d'un souffle discret sur les CD à cause de l'échantillonnage sur 16 bits seulement).
Je dois avouer qu'à l'écoute, le gain ne justifie pas d'y investir beaucoup d'argent. Le CD propose déjà une bonne définition et une grande dynamique sonore (à l'image des silences suivies des « tempêtes » de la musique classique). Quelques SA-CD disposent d'une zone contenant des pistes supplémentaires : c'est un plus car la quadriphonie n'a jamais été normalisée sur les CD audio.

P.S. : le lien suivant corrobore mon point de vue lors du test avec la conversion numérique d'une bande analogique.
http://philippemuller.unblog.fr/reprodu ... -fidelite/
À l'oreille, la fidélité du format 44,1 kHz/16 bits issu d'un enregistrement 96 kHz/24 bits après un dithering adéquat a été satisfaisante tout en étant plus grande que celle d'un enregistrement direct en 48 kHz/24 bits. Cela prouve qu'il est possible d'obtenir un CD extrêmement proche de la bande originale lors de l'écoute.


----
Publié : Lundi 09 Septembre 2013 12:08:48

Aujourd'hui, je vous propose d'écouter des fichiers MP3 obtenus à partir des CD d'une chanteuse napolitaine, Consiglia Licciardi. La musique n'a pas souffert de la course au volume : sa dynamique n'a pas subi une compression exagérée en studio. Les fichiers en question sont disponibles au lien suivant :
http://tavernini.com/licciardi/
En analysant ces fichiers MP3, on remarque qu'une fréquence de coupure a été choisie afin que le débit ne serve qu'aux fréquences sonores les plus audibles. Voici quelques détails sur l'extraction des albums suivants :
– Torna Maggio, 96 kbit/s au lieu de 128 kbit/s, coupure à 13 kHz ;
– Ariammore, coupure à 15 ou 16 kHz ;
– Alma Latina, Reginella et Passione, coupure à 16 kHz ;
– Emigrante et I canti di Natale, coupure à 17 kHz ;
– une dernière compilation, coupure à 18, 19 ou 20 kHz.
Il est agréable de pouvoir écouter la version complète de la chanson napolitaine 'O sole mio interprétée par une femme de surcroît. Oublions ainsi l'aspect technique et contentons-nous d'apprécier la musique ; rechercher le meilleur son n'est pas une fin en soi. Il est moins ridicule d'écouter des formats compressés à perte qu'être audiophile et tomber dans l'« idiophilie » décrite au lien suivant :
http://pierreschneider.typepad.com/blog ... froid.html

La diffusion en flux permet parfois l'écoute de musique dont la dynamique est préservée : http://jorgeferreira93.skyrock.com/play ... autoplay=1
Il s'agit de la chanson Pensar dum emigrante du chanteur portugais Jorge Ferreira dont la source est un fichier MP3 extrait d'une piste de CD. Le débit est de 128 kbit/s mais la fréquence de coupure n'est que de 15 kHz.


P.S. : l'article suivant différencie l'enregistrement binaural et l'enregistrement holophonique.
http://www.imagimuse.net/index.php/tech ... -binaurale
La technique binaural opère à partir d'un auditeur virtuel unique, une tête artificielle par exemple, tandis que de la technique holophonique couvre tout une scène sonore en captant le son dans toutes les directions. C'est pourquoi l'écoute d'enregistrement binaural requiert un casque.

Il y a un juste milieu à trouver, on peut trouver de la bonne qualité sans trop se ruiner.
J'ai l'impression qu'en plus de la dynamique et la compression, il y a aussi les "effets" sonores qui posent soucis, par exemple les casques qui rajoutent des graves en quantité disproportionné, et ne faisant qu'un seul bruit "BOUM BOUM BOUM" (le summum du ridicule étant les Dr.dre), ce qui dénature le son tout en éliminant des détails.

Un vendeur de matériel musical se permet de citer Audiofanzine qui fait la critique d'un de ces produits, la version soit-disant pro du casque au logo « b » :
http://www.thomann.de/fr/cat_audiofanzi ... &ar=265170
D'ailleurs, ce site dédié à l'audio est peut-être le seul à donner un avis objectif sur les casques audio, surtout lorsqu'un modèle dit audiophile est employé comme matériel de studio : http://fr.m.audiofanzine.com/casque-studio/akg/K-702/editorial/tests/conclusion-gen-rale-du-comparatif-casques.html

Un individu a fait un test similaire de son côté et en est arrivé à une conclusion proche de précédemment, la réputation et le prix ne sont pas des gages de supériorité. De plus, après une écoute en aveugle avec l'aide d'un acolyte, il a décidé de renvoyer son onéreux ampli casque et de se contenter de la sortie jack de sa platine. Il est l'auteur du premier message dans le forum suivant mais les autres personnes partent dans une discussion vaine :
http://www.forum-audiophile.fr/enceintes/sennheiser-hd-650-akg-k701-ampli-mysic-t40920.html

Ou-lala les prix !
Je les imaginais bien moins cher, même en haut de gamme!

http://www.beatsbydre.com/collection/
A ce prix là, ce n'est plus de la médiocrité, mais de l'arnaque à grande échelle, vu le nombre de gens qui se ramènent en cours avec ce genre d'appareil au cou tout en se croyant malin.

Merci, c'est la première fois que je vois un comparatif si objectif sur la subjectivité de la notion de la qualité sonore, dont la conclusion de la conclusion est si claire: "Bref, à vous de voir selon vos préférences, sachant que je vous recommande plus que tout de ne rien acheter que vous n’ayez pu essayer d’abord, et en écoute comparative de surcroît, parce qu’en l’absence de référent, tout sonne bien… "

Les amplis me font penser aux cartes son haut de gamme pour joueur, notamment Clubic qui fait fort dans la *** (http://www.clubic.com/materiel-informat ... oebus.html), en présentant un comparatif où aucune ne se démarque (excepté la Recon3D), tant bien en terme de qualité ou en terme de performance (oui de performance).
Ou il existe aussi des amplis pour MP3/Mobile, aussi inutile.

Un appareil mobile peut se révéler incapable d'alimenter un casque dont la résistance est trop grande ou qui est peu sensible (son rendement sonore qui dépend de la tension appliquée est faible). Ainsi, lorsque la résistance dépasse 40 ohms, certains petits appareils peuvent nécessiter l'adjonction d'un ampli portable. Heureusement, la plupart des casques nomades font 32 ohms et ne dépassent guère 55. Les modèles sédentaires ayant une grande résistance sont destinés aux amplis de studio qui préfèrent une charge assez importante. Pire, vu que certains baladeurs limitent le volume pour éviter la surdité, ces casques qui ont souvent un faible rendement peinent à restituer un niveau sonore audible. Sans parler de la consommation de piles.
Pour information, le terme impédance (Z) est souvent employé à la place de résistance (R). Or l'impédance d'un composant soumis à une tension continu équivaut à sa résistance qui n'a pas besoin d'être représentée par un nombre complexe (a+bi Ω).

Pour finir, je vais donner un exemple courant pour démontrer l'importance d'une amplification minimale. La plupart des cartes son ne sont pourvues que d'une sortie mini-jack stéréo. Sur la vieille carte Gravis Ultrasound PnP, elle peut alimenter un casque destiné à un baladeur cassette ou CD. Néanmoins, celle d'un circuit sonore intégré à la carte mère risque fort de se révéler insuffisante : les sibilantes chuintent exagérément. On quitte le domaine de la Hi-Fi. C'est pourquoi certaines cartes son sont pourvues d'une sortie ligne destiné à un amplificateur et d'une sortie casque séparée. Cette dernière est suffisamment amplifiée pour alimenter un casque de platine via un adaptateur s'il le faut.


P.S. : effectivement, il faut se méfier des casques courants et pourtant chers qui exagèrent le registre grave sans pouvoir toutefois restituer l'extrême-grave.

C'est vrai que les appareils mobile peinent quasiment tous avec un casque studio/gamer, mais le problème c'est que ces engins sont conçus pour être nomade, et l'ampli se branche sur la prise micro-usb, ce qui draine encore plus vite la batterie. Sans compter l'inconvénient d'avoir un gros casque, ces amplis s'adressent à peu de gens.
Par contre je ne vois pas du tout ce qu'est vraiment l'impédance, ne connaissant pas grand chose en électricité (U, I, P, R, courant efficace, les lois des mailles/noeuds, les relais, les générateurs parfait et grosso-modo c'est tout) et n'ayant jamais appris les nombres complexes

Ce que je vois de plus en plus souvent, c'est une sortie casque et une sortie HP tout court.
Cependant les deux n'ont pas une amplification élevée, un petit peu comme entre l'entrée ligne et l'entrée microphone.
Maintenant il y a la sortie optique/HDMI les gens vantent les mérites de cela.

En régime sinusoïdale, l'impédance dépend de la fréquence du courant appliquée. Le déphasage entre la tension et l'intensité oblige à l'exprimer par un nombre complexe.
Dans le cas d'un casque audio, le courant est continu mais fluctuant à cause de l'information sonore.
Ainsi, l'impédance d'un transducteur dynamique varie selon la fréquence sonore à émettre. C'est pourquoi l'impédance nominale n'est qu'indicative, elle est donnée pour un son de 1 kHz.

Revenant aux cartes son, seule la sortie casque (ou pour petits haut-parleurs sans alimentation) nécessite d'être amplifiée. La sortie ligne ne fait que transmettre une information analogique destinée à un amplificateur externe.

Merci, l'impédance est donc l'unité permettant de faire le calcul "vrai" dans un régime sinusoïdale car en prenant en compte la fréquence ainsi que le déphasage on évite de devoir utiliser une valeur efficace (et donc non instantanée), afin de faire "comme du continu" avec la loi d'ohm?
L'impédance est plus adapté que la résistance à cause de la forme d'onde qui est plus proche de la sinusoïdale que du continu, ce qui permet de donner une valeur indicative plus exploitable?

La sortie casque était bien plus amplifiée auparavant (ainsi que sur les cartes dédiés) et plus maintenant pour des raisons techniques ou de coût?
Je trouve dommage que l'on ne puisse pas utiliser tout les casques/HP sur une prise standard (enfin en plusieurs taille)..

Certaines cartes son modernes ont un connecteur à relier en façade si le boîtier le permet. C'est elle la prise amplifiée pour casque.

J'avais pas remarqué cela, mes prises boitiers produisent exactement le même son à condition qu'on sélectionne bien casque dans les sorties.